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　　《小说语体及语言生成惯性》细致的讲解，有序的描述启示读者对写作手法的奥妙，言语景物的酝酿与运用让人一读再读。

　　语体与文体有着相适应的对应关系，不同的文体形式就对应不同的语体风格。所谓语体就是言语的功能变体，又名功能风格。人们在不同的社会活动领域内进行交际时，由于不同的言语环境所形成的一系列使用全民语言材料特点的集合。人类社会交际多方面的需要是语体存在的社会基础，语言材料在功能上的分化是语体存在的语境基础。根据不同的言语环境和语言材料的功能分化，语体分为日常谈话语体和公众书卷语体两大类，后者又分为科学语体、艺术语体、政论语体和事务语体等几类。狭义上的语体文指白话文，与文言文相对。

　　各种语体都具有自己典型的、公认的表达手段和方式，这些表达手段和方式对于其它语体往往是不调和的、相排斥的。如科学语体排斥艺术语体中的儿化词，以及各种转义手段，像“小花儿，小草儿”和“眼睛是灵魂的窗户”等。艺术语体排斥科学语体中的术语和结构复杂的长句子，科学术语进入艺术语体要经过功能上的改造，使之服从描绘形象的要求。语体的排斥性和渗透性是辨证的统一。

　　适应于一定的交际目的和言语环境的语体，在交际过程中有规律地经常地复现出一系列用词造句上的特点，这些特点不但为人们所意识，而且对使用语言有约束力，具有相对固定的性质。每种语体在一定的历史时期都具有自己典型的、公认的表达手段和方式，这些表达手段和方式对于其他语体往往是不调和的，相排斥的。它与语体的变动性是辩证的统一。语言在运用过程中体现出的语体体系性。表现在特定社会领域的交际目的和交际任务、言语环境等决定着在言语中积极运用特定性质的语言单位及语义类型。由于语言单位在功能上的联系，连贯话语在整体上便具有了某种修辞——语义上的色彩，它们就给予言语以某种特性，形成语言风格的使用惯性。

　　文体是对文章分类而言的，如记叙文、议论文、说明文、小说、戏剧、诗歌、散文等。而语体又与文体有着的对应关系，语体也决定文体特点，而文体又需要一定语言风格特点的组合。作为小说这一文体，由产生到发展，已形成了文学语言风格类聚的使用惯性。

　　小说语体是在文艺语境类型决定下产生的一种语言功能变体，运用与小说语境相适应的语言手段，以叙述和描写、抒情为主要表现的语言，反映生活世界的一种审美的语言功能变体集合，这种从语体角度对小说的界定，可以称之为小说语体。并且以其语言风格的多样性区别于其它语体形式。经过历代作家、文论家的创作实践与积累，形成一种特有的小说语言生成惯性。

　　小说语体，从消极修辞角度它更注重词语的选择与锤炼，亦即炼字、炼词，锤炼词语;从积极修辞角度更需要采用如比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、仿词、反语、通感、婉曲、对偶、留白等多种辞格的修辞方式，以营造作品的意境，深化作品的主题;因为小说原本就如《汉书》“小说者，街谈巷议之说也”，所以还要与广大读者链接，运用一些诸如方言、熟语、成语、惯用语、歇后语及谚语，使作品更加接壤地气。随着社会文化的发展，文学形式的不断演变，小说语体也呈现动态类聚与充值，比如网络文学的出现，网络语言和外来语的引入，将不断地为小说语言功能增添新的话语元素。

　　小说创作的最基本目的与作用，就是要达到情节吸引人，故事感染人，要达到这一宗旨，就必须增加感情色彩，采用大量的抒情手法。小说语体一般来说感情色彩强烈，强调主观抒情性，风格绮丽。正如唐代文学家韩愈在《送孟东野序》中强调的“大凡物不得其平则鸣;草木之无声，风挠之鸣;水之无声，风荡之鸣。其跃也，或激之;其趋也，或梗之;其沸也，或炙之;金石之无声，或击之鸣。人之于言也亦然，有不得已者而后言。其歌也有思，其哭也有怀，凡出乎口而为声者，其皆有弗平者乎!” ;俄国作家托尔斯泰亦主张文学艺术“起源于一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志表达出来。”由于每位作者生活际遇不同、创作动因不同、审美修养不同、心理状态不同，所以文艺作品所表现的情感不同。这就需要采用恰到好处的抒情笔墨，字里行间流溢出或爱，或憎，或激愤，或苦闷，或欢乐，或哀伤，或悲悯，由此引发读者产生情感共鸣。

　　小说中的人物形象塑造和环境景物的渲染和烘托主要靠描写的表达方式。描写是指用生动形象的语言，对人物、事件或环境进行具体的逼真的摹声摹状的描绘。正如古人所谓“体物写志”“拟诸形容”达到行文如绘，使读者如见其人，如临其境的艺术感受。

　　描写是小说最基本的表现方法，以描写手法论，主要有白描、细描等。以描写对象论，主要有人物描写、景物描写等。以描写对象论，主要有人物描写、景物描写等。人物描写又包括外形描写(即肖像描写)、语言描写、行动描写、心理描写、细节描写等;景物描写又包括自然风景、社会环境和场面等。描写，就是要通过多种多样的手法，把人物、景物刻画得绘声绘色，有形有神，可感可触，跃然纸上。

　　作为小说的语体，描写是最主要的表现手法。为使小说更加形象化、视觉化，已形成这一语体类聚的使用惯性。如白描法、细描法、定点描写法、动点描写法、移步换景法、分类描写法、缩放法、画眼法、对话法、独白法、细节写法、点画结合法、画龙点情法等。

　　1、白描法。白描是一个绘画术语，指在绘画中只用线条勾勒，不着颜色的画法。这种技法常用于人物画和花卉画。在写作上，白描是抓住事物的主要特征，用简约的文字，朴实地进行描写的方法。鲁迅在《作文秘绝》中归纳的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”(《南腔北调集》);刘心武认为“白描，就是叙述本身成为一种高级描写了，这是文章的一种高级境界。”(《小说语言问题之浅见》)白描的特点可以概括为两点一是文字朴实，不施浓墨重彩，不加烘托渲染，以叙述的语言进行描写，或者说是叙述和描写的高度结合，融而为一;二是简炼传神，不用很多笔墨，不搞很多描写，只寥寥几笔就勾勒出鲜明生动的形象来。

　　2、细描法。细描，又称工笔，是指抓住人物或事物的特征进行精雕细刻的描写。它不是描绘大致的轮廓，而是细致入微，一笔不苟地进行刻画，可以把描写对象栩栩如生地再现出来，使读者如闻其声，如见其人。

　　3、定点描写法。我们观察事物时，所站的位置叫立足点。定点描写，就是固定立足点，将所看到的景物按一定的顺序描写出来。所谓“一定顺序”，指由近及远、由远及近，或由高到低、由低到高，或从左至右，从右至左等。但不管按什么顺序写，作者的立足点始终不能发生变化，必须固定在一个基点上。这种方法运用得好，可以把景物写得层次清楚，鲜明逼真，给人如临其境、如在眼前的感受。

　　4、动点描写法。是指从高低、远近、前后、左右等不同角度去观察和描写同一对象的表现手法。它象电影镜头一样，表现的对象不变，但摄影机(亦即观察者的立足点)却不断变换位置、角度和焦距。于是，便有了远景、近景，仰镜头、俯镜头等。运用这种手法，可以多侧面、多层次地去反映事物的形貌动势，给人以主体感，从而更好地揭示事物的本质特征。但是，这里的角度和立足点，并非可以随心所欲地变换移动，而是应当根据事物本身的特点、时间空间的制约和作者情绪的起伏，或由远而近，或由左至右，或由上到下等等，有次序有规律地调整变化。这样，不仅作者所描写的事物能形神毕肖，跃然纸上，而且整个文章也会显得多姿多彩，富有魅力。

　　5、移步换景法。它属于动点描写的一种，就是不固定立足点和观察点，一边走一边看，把看到的不同景物依次描写下来。有的景物从一个角度写，就可以反映出它的特征，这用“定点描写”就够了;有的景物要从几个角度写，才能反映它的面貌，这用“动点描写”就行了;还有的景物不仅要写出它的外观，还要写内部，不仅要写表面，还要写深处，才能反映全貌。

　　6、分类描写法。是指在描写景物时既不按时间顺序写，也不按空间顺序写，而是按描写对象的不同类别如按天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽的顺序，或按不同的方面如按形状、颜色、声音的顺序来写。按时间的推移写，着重反映景物在不同的时间和特点;按空间的转换写，着重反映景物不同的局部、不同的侧面的特点;按类别写，则着重反映景物的不同构成因素的特点。

　　7、缩放法。这种方法就是立脚点和观察点都基本不变，通过画面的转换，逐步缩小或扩大画面的景物范围。例如电影中的推进镜头，先是远景，然后，镜头逐步推进，景物范围逐渐缩小，画面也逐渐清晰起来，最后是一个特写镜头，点出“主要对象”，这就是缩放法。缩放法的特点是画面按一定的顺序由远而近或由近而远，由大而小或由小而大，不断转换，变化相续，给读者以目不暇接、新鲜动人的感觉，使作品内射出引人注目的光彩。

　　8、肖像描写法。肖像描写，就是对人物的容貌、神情、姿态、身材、服饰、风度等进行描写。“人心不同，各如其面”，人物的肖像在某种程度上可以反映人物的身份、地位、性格特征和内心世界。至于肖像描写在作品是一次完成集中笔力对人物肖像进行完整的勾勒，还是多次完成随着情节的展开分散描写，逐渐显现出来，应视具体情况而定。一般来说，肖像应在作品的矛盾冲突中，通过人物的行动逐渐在纸上浮现出来，从而造成立体化的性格。

　　9、对话描写法。对话是小说这种语体的重要组成部分之一，作者往往通过对话来反映小说中人物的性格特点、心理状态、内心想法、身份修养、感情态度等。“言为心声”，对话比作者单独地叙述更强有力。让小说总人物角色去行动、去说话，同还能推动故事情节的展开和发展。

　　从小说的典型事件、典型环境、典型人物的文体特点，就要求与其相对应的语言风格。典型事件就需要有一定的叙述性语言，同时需要角色去行为和说话，才能完成故事的发生、发展、高潮、结局的典型事件。其语言功能自然需要记叙、描写、抒情相结合;典型环境和典型人物的文体特点主要由叙述和描写来完成，以描写为主要手段。典型环境又分社会环境和自然环境，社会化境需要叙述性语言来介绍或诠释说明，自然环境则由描写来完成，如果从描写的形态看，又分静态与动态描写;典型人物的塑造则大多需要描写来完成他的形象。把人物放在事件去活动，这就需要描写，包括肖像描写、心理描写、行动描写、对话描写。在小说的叙事中，即使是记叙大多也需要动态语言来推动情节的展开、发展到高潮。

　　由于小说这一文体就是再现历史或现在，或正在发生的事件、故事，概括小说的语言特点大抵可分叙述语言、视觉语言、听觉语言、心理语言、对话语言、抒情语言等文学语体风格的分类集合。所以要想写好小说，首先要掌握小说语体的功能风格，在小说语言上下功夫。